【人物简介】
　　张晓晗毕业于上海戏剧学院戏文系，长篇小说《女王乔安》被改编成电视剧，担任该剧导演的是擅长都市题材，因《蜗居》、《双面胶》、《失恋33天》等热映作品为观众熟知的“金牌导演”滕华涛。
　　问：
　　你是90后作家，文学研究者认为，这一代年轻人的文学观、人生观，思想方式、行为方式等各方面都与以前的作家迥异，你认可这种评价吗？
　　答：
　　怎么说呢，其实我看的书不多，但大家应该知道每个时代，或多或少都存在“迥异”的人和创作风格。当一个时期过去，或许非主流可以成为主流，又或许主流的还是主流。我特别害怕每每那种作家聚会、文艺趴，老有人倚老卖老跑来考我一些冷僻的书或电影，问我你写作是不是师承某某人啊。
　　当年弄个喇叭裤就特另类，现在你想方设法另类，少了媒体宣传你也另类不起来。不是这一代年轻人三观变了，而是世界变了。地铁里人们低头玩手机，看书的没几个，看冷笑话的一大群，电影评分越低越要买票去吐糟，连我爸对我有意见都不直接说而是在朋友圈抱怨。
　　可以说作家是人群中对变化最敏锐的群体，我认同这种迥异，但不太习惯于刻意从这种迥异中非要说出什么。说来说去还是那句老化：究竟是人改变了世界，还是世界改变了人？
　　问：
　　在复杂的世界里，90后作家已经比70后、80后作家更早地认识到物质条件的重要性，富豪作家排行榜你会关注吗？你如何看待写作与收入的关系？
　　答：
　　说正经的，赚钱没有错，写点东西更不容易。我也很欣赏身边几个写东西不为挣钱的朋友，骨子里特别陶渊明，写出来的东西也是一股子你爱看不看的气质，特有风格有内容。聊起事业大家平起平坐，聊起创作他们特看不起我，说我没文化就是个专业的写作者。我自认为不是一个成功的畅销书作家，毕竟我学影视出身，写东西都带着戏剧化的框架。这点上，我远不如一些职业作家，深谙小说和文学的理论。
　　所以聊起写作与收入的关系，我的观点是文章写来写去总有个目的，钞票赚来赚去也总有个缘起。我觉得凡事最重要的是尊重专业，你要是为投资人为出版社写作，那你要对他们负责，把市场照顾好，各种宣传配合上去。你要是为读者写，你就得把故事写明白点别在那卖弄内涵。你奔着获奖去，那就写点主流社会话题。你要是为理想为改变世界，也很好啊，那千万别跟钱下跪。这就是专业，而每一个对专业负责，并且尊重专业的人，都值得获得应得报酬，当然不仅仅指钱。
　　问：
　　90后的年轻作家更热衷于表现自己和表达自我，你如何评价以自我为中心的这种写作风格？
　　答：
　　我觉得以自我为中心的写作绝对不仅仅出现在90后身上，在电影里，有一派“作者电影”又叫“小说电影”。你看，往往小说就已经在所有观者的潜意识里和作者本身挂钩。
　　能写小说的，基本都是以自我为中心，通过已有的人生经验或者生活素材再加以创造，我不太相信没有真实情感依托的创作。哪怕想象力超凡的科幻剧，最能打动人的总是戏假情真的弦外之音。
　　说实在的，看了那么多小说，大一的时候还学了一门《中国近代文学史》的课，我觉得每个时代的作家都自恋，都是放大自己的感情去找共鸣，郁达夫，张爱玲，钱钟书，老舍，曹禺，鲁迅，各具风格，张爱玲喜欢爱情，就在战火之中写爱情，鲁迅关心时政，就善于讽刺，可哪个写作的原动力不是为了宣泄自我情感的？
　　90后真不算最自恋的了，能打动读者自然是好的，打动不了爽了自己也不错。
　　（来源：中华少年作家网/作者：陈之淼）

责任编辑：若近
　　

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