蔡骏，被誉为中国悬疑小说第一人，中国最受欢迎的悬疑小说家。根据其作品改编的影视作品《第19层空间》、《荒村客栈》、《荒村公寓》等颇受好评。在悬疑新作《偷窥一百二十天》中，他又完成了一个不可能完成的任务。

壹：不可能完成的任务
　　蔡骏笔下总有那条苏州河，就在他家旁边。
　　我比约定的时间早到了一些，他赶紧下楼来接我上去，怕我找不到地方。蔡骏和太太的礼貌周全，让人难忘。
　　很多时候，他在自己的工作室构思作品，突发灵感。
　　很多年前，蔡骏看到《午夜凶铃》原著小说的第三部，其中有段情节记忆深刻——被电视机里爬出来的贞子吓死的大学老师的学生，在整理遗物的过程中，不小心播放了录像带……当她从昏迷中醒来，发现自己躺在高楼排气沟里，如同飘浮在空中的棺材。她无法逃脱，更难以求救。十二年来，这短短的18页，大约一万字左右，始终萦绕在脑中。
　　新书《偷窥一百二十天》的创作灵感来源很特殊。
　　2013年，春天的某个下午，蔡骏坐在《悬疑世界》编辑部的阳光房，开门就是21层顶楼的露台，地上长满郁郁葱葱的草木，从未修剪却充满萧瑟荒野之美，包括墙角里结着枯萎果子的石榴花。“楼下是公园，对面曾是栋烂尾楼，如果我的手边有台望远镜，看清烂尾楼的每个角落，或许就会发现她。我不是偷窥狂。”蔡骏说。“但我是个宅男，或者说曾经是宅男。我也没有望远镜，但我总能看到你，看到你不经意间流露的悲伤，看到你不愿被人窥见的往昔，看到你伤痕累累的秘密。”
　　120天，偷窥一个人一生的故事，太短暂，这似乎是不可能完成的任务。
　　蔡骏的才华在于，他总是能将不可能变成可能。
　　作为中国最畅销的心理悬疑作家，蔡骏在这个最新长篇里一贯天马行空的想象，引人入胜的悬念及严密的逻辑性，并向当下社会热点问题发问，担负起了一个悬疑小说作家的社会责任。
　　贰：有意识的社会悬疑
　　《偷窥一百二十天》中，蔡骏写了几对婚姻关系，崔善父母、林子粹夫妻，还有几个阔太太，他们的婚姻都有问题。书中的“绝望主妇联盟”让人想起了很多社会新闻和影视作品里的桥段。
　　蔡骏说，这个情节也是很早构思时就想到了，因为每个事件都可能不是单独或者偶发的，必然有背后的社会原因和大量的普遍性问题。“如果把所有单个事件串联起来，就会呈现出一种强大的效果。”如果是电影，他甚至设想到可以有个航拍的镜头，掠过城市上空，在无数高楼丛中，有四个楼顶，分别躺着一具年轻的女尸，被冷漠的人们所遗忘，而她们就在我们身边。
　　蔡骏可以算是在中国最早有意识地创作社会派悬疑小说，至少可以说，他是第一个明确提出这个观念的。“但是，社会派悬疑小说的创作门槛相当高，必须要求创作者首先是一个现实主义作家，这在中国已经是少数了，尤其是在类型小说领域。其次是创作者要对生活有深入的洞察力，能够把握社会问题的本质，这一点不是初出茅庐的新人可以做到的。最后就是悬疑小说本身就很难写，要把一个故事写得很圆满和精致，又要表达出作者的世界观和信仰、态度，三者相加就是难上加难了。”蔡骏说，“我们正处于一个社会问题的题材宝库之上，这是一个大时代，是中国作家的幸运。”
　　博客上，蔡骏不断更新“最漫长的那一夜”系列小说，有《北京一夜》《小夫妻搬进凶宅的那一夜》，单看题目已经让人充满好奇，迫不及待的想读下去。最近一篇是新疆归来写下的《喀什一夜》。
　　我读到了爱、救赎、勇敢和一点点惆怅，读几行字整个人就被代入到故事里，仿佛身临其境，想起了我们每个人都曾有过的永不逝去而又终将逝去的青春。
　　因为细节太过真实，情感太过感人，我一直觉得，这小说的大部分底本源于他的真实经历。
　　后来，在追问下，他告诉我，夜行是真的，而故事，是假的。
　　叁：对话
　　山东商报：书名让我想起了《偷窥无罪》和《索多玛120天》，看过这两部片子吗，评价是什么？
　　蔡骏：《偷窥无罪》我没看过啊，《索多玛120天》看过一半，当然，《偷窥一百二十天》，名字跟这个有关。不作评价了。原本偷窥一百二十天，是想写一个女人被关在楼顶，发现自己怀孕，然后一直到小孩生下来，远远超过120天。后来想想大概不太现实，所以缩短到了一百二十天。
　　山东商报：八年还是九年前？金宇澄当着别人的面说，别看小蔡总是沉默着，但他的心里藏着很多秘密。他说对了吗？听到这话时心里什么感觉？
　　蔡骏：回想一下，应该是2005年的秋天，那次是作协组织去上海郊区。正好我有个短篇小说发在《上海文学》上，金老师做的编辑，他很喜欢。当时他就给了我许多鼓励。后来，当晚一大帮子人还唱卡拉OK，我也唱了几首，大概金老师是从我唱卡拉OK的气势里，看出我有些特别吧，好像是说秘密，也好像是说力量之类的话。当时，我觉得他是个特别敏感的人，很感谢他。现在回想起来，我仍然觉得很有压力，因为我想做得更好。
　　山东商报：“2013年11月12日星期二初稿于上海苏州河畔，2014年6月1日星期日二稿于上海苏州河畔最漫长的那一夜”。书的最后写了这两句，苏州河就是您家旁边的这个苏州河吗？为什么对它这么情有独钟？有什么童年记忆吗？
　　蔡骏：嗯，因为我从小到大搬家了无数次，但每次都是在苏州河的周围，现在也是。我的再上一本书叫《生死河》就是苏州河的意思。童年记忆嘛，太多了。参见新浪微博#最漫长的那一夜#，今年我的许多短篇小说，都有苏州河。
　　山东商报：对第三者的定义是什么？如何看待这个群体？
　　蔡骏：身边的朋友中有，可以算是比较普遍的现象了，我不做道德评判吧，现在有部据说毁三观的日剧《昼颜》，我看了觉得还好，情感挺细腻的。《偷窥一百二十天》，主要不是针对小三问题，而是透过这个问题，去折射现代人的一种生活方式的选择，比如女主人公崔善，她几乎是不可选择地被抛进了这个旋涡，既是命运的问题，也是社会的问题，人几乎难以抗拒，这才是我所要探讨的重点。
　　山东商报：松本清张和东野圭吾相比，更喜欢前者？为什么？
　　蔡骏：毕竟松本清张是社会派推理小说的祖师爷，在他之前没有人这么写过，他的作品具有开创性。东野则是站在前人的肩膀之上。何况，松本已是古人，可以盖棺定论，东野现在嘛，每年出好几本书，这个速度真是。
　　蔡骏推荐《我的名字叫红》
　　很难把《我的名字叫红》归入哪一种类型，从故事的背景而言可以算是一部历史小说，从凶杀与破案的内容来看，又可以算作是悬疑或推理小说，从男女主人公间的情感来说，又是一部很感人的爱情小说——超综合类型的小说，这也是我一直追求的目标。
　　《我的名字叫红》采用了多声部的叙述方式，不同的人物(包括动物，甚至树、金币和颜色等等)都各自以第一人称讲述自己的经历和心情。在不同叙述声部转换时采用的技巧，让我联想到了伟大的《一千零一夜》，不同的人讲故事，又凑成一个庞大的体系，故事永远都不会终结，因为人类的想象力永不枯竭。有人认为这种方式可能会造成阅读上的障碍，但我觉得《我的名字叫红》的叙述并没有给我障碍，一般读者仍然可以流畅易懂地全部看完。而且，有经验的读者对多人叙述也不会陌生，比如芥川龙之介的《莽丛中》(电影《罗生门》)就是这样一种方式。
　　作者的语言特别优美，充满想象力，特别是将非人的事物拟人化时，这种想象力难以抑制地从字里行间迸发出来。如果说狗、树，甚至死亡都可以说话的话，那么颜色恐怕是最难说话的一样东西了——“我的名字叫红”，红色该如何表述自己呢？通过作者天才的笔触，我们看到了语言文字的红色，看到了黑色的油墨印在白色的纸张上的红色，看到了无数个人类灵魂的红色。
　　（来源：山东商报/记者：张晓媛）

责任编辑：文禾
　　

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