郭敬明，中国“80后”作家群代表人物之一，上海最世文化发展有限公司董事长，《最小说》等杂志主编。　　
　　作家、商人与导演，外界评价不一，他个人又有着怎样的看法？　　
　　作家我自己最享受的一个身份　　
　　记者：自打你出道以来，一直是以文笔华美著称，但是十多年过去了，大家现在谈起你更多的是导演、经商这几个身份，几乎很少有人谈你的文笔了，你觉得对此遗憾吗？　　
　　郭敬明：我觉得这不是说别人不谈我的文笔了，而是说别人还是在看故事。比如说小说还是销量很好，大家还是看《小时代》的书，还是看我出的新的书，只是不再具体到文笔华丽不华丽这上面。因为确实很多年，我是在靠文笔华丽来营造整个小说的氛围或者是散文的氛围。而且更多的是这几年写作风格也是（有）蛮大的变化，所以我觉得是这方面的区别。（我）只是在作家的身份之外多了很多新的身份，但是作家的身份一直以来还是我最核心的，或者（说）是我自己最享受的一个身份。　　
　　记者：阿城曾经评价你早期的文字里面有王朔的影子，如果你当时按照这个风格走下去，你会成为怎样的一个作家？　　
　　郭敬明：其实这也是我自己觉得挺遗憾的地方，我有一个很好的起点，我也有这方面的热情和天赋，其实按道理我可以写得至少比现在更好，但是这也是关于每一个人的价值观和他的人生选择，看作家是不是我生命的唯一，还是说我也想做导演，也想做商人。其实我自己衡量了之后我觉得：好吧，我牺牲掉一些可能性，我想要更开阔的人生。其实这个还是跟个人的决定有关系。　　
　　有钱有地位不代表就是成功　　
　　记者：人们都在谈论《小时代》的时候，你眼里有没有大时代的概念？　　
　　郭敬明：当然会有，每个人都会有大时代的概念，但是这个时代（就你个人而言），你只是其中一个很小的部分，这是永远都摆脱不了的东西。　　
　　记者：你眼里的大时代是什么样的？　　
　　郭敬明：对于我来讲，我觉得当下的中国是处于一个高速发展的阶段，就像一辆车一样，开得越快，它就越不稳定，颠簸就越多，但是至少总的方向上是好的。不管现在的中国有多少问题，但是跟20年前的生活比，老百姓的生活一定是更舒服的。以前可能连饭都吃不饱，娱乐各方面物质条件肯定远远不如今天。但是今天也有很多除了物质外，精神层面的问题，这是每一个国家，每一个社会，都会面临到的问题，只是中国处于现在这个阶段，它也一定会有属于这个阶段独有的问题，这个是跟整个民族整个国家的发展有关的，我们个人（能够）影响的东西其实太少了。　　
　　记者：也就是说无论是大时代还是你提倡的小时代的概念，并不是说任何人都会像你或者你书里面的主人公那样成功。在你看来，像这样不会那么成功的个体，在这样的时代应该怎么样生存？　　
　　郭敬明：我觉得成功的定义并不是大家所认为的有钱就是成功，有地位就是成功，对于我来讲这不是我心里成功的定义。我心里的成功很简单：如果你喜欢一种生活方式，你向往那种生活方式，而且你也确实正在按照那个生活方式来生活，我觉得你就是成功的。我心中就是这样要求的，你喜欢周游世界，而且你就正在周游世界，我觉得你的生活就挺成功的；但是如果你不爱旅游，你喜爱一个稳定的家，结果你每天周游世界，你过得也很不开心，那我觉得你就不成功。这跟你有多少钱，多少地位，或者是不是有子女（都没有关系）。　　
　　有一些人还喜欢单身呢，那你就是按照单身的生活，那你就挺成功的。但是你明明想要单身，结果（因为）家庭、压力各方面（原因）你又结婚了，又有了小孩，你每天过得很不开心，你再有钱我都觉得你不是成功的。所以关键是看你自己想要什么，跟钱地位什么都没有关系，（最重要的是）你想要的生活方式，如果你正按照这个方式在生活，我就觉得你挺成功的。　　
　　记者：按照你这个角度来衡量，到现在来说你算不算是一个成功的状态？　　
　　郭敬明：在成功的起点吧。　　
　　记者：结合你以前的一些访谈，在文学影视这些东西上，从写小说到拍电影，算不算你获取成功这种状态的一个工具？　　
　　郭敬明：工具？我觉得任何人都有工具，只看你从事什么行业。我觉得你如果从事你的行业你做得很成功，那这些也是你的行业带给你的，但是前提还是在你是否热爱这个行业。比如你跟我讲说，你去卖马桶，你卖马桶卖得特别好，你也可以成为世界首富，你也可以成功。对我来说却没有任何的吸引力，（因为）我不喜欢卖马桶。但是我喜欢写书，我喜欢拍电影，我觉得这个才是本质的。　　
　　不能要求所有的书都有社会责任　　
　　记者：有人评价说你的写作过于商业化，一个作家在作品中应该传达社会责任，你怎么评价“社会责任”这个词？　　
　　郭敬明：我觉得是大家把文学定义得太窄了，大家一提到文学就好像一定得是鲁迅，有社会责任什么的。那哈利·波特、金庸这些有没有意义？我写武侠小说有没有意义，我写奇幻小说、侦探小说，或者动作片，钢铁侠、超人有没有意义？他们也有意义，但是你说他们在追求多深刻的人性吗？或者就是我写一个爱情的罗曼史，浪漫的小说，你说它的人性意义又在哪里呢？其实有很多很多的类型，不能说所有的都必须是社会责任感，必须反映人性怎么样，这个社会的不公平（之类的），那你走进书店以后每一本都是这样的书，你也挺难受的。其实有时候我就是想看看《哈里波特》，我就想看看金庸的《射雕英雄传》，那这些作家就不活了吗？也不对，这个创作市场必须琳琅满目才好看，所有作家都写一样的东西那就没劲了。　
　　记者：一般在评论金庸的时候，会评价他把传统文化加工得特别好，而评价《哈利·波特》则是说，作品把英国古代的一些传说再加工的比较好。有人评价说你的书里面都是现代生活，而且是你刻意营造的一种现代生活，你怎么看待？　
　　郭敬明：我觉得每一个作品里面都会有当下时代的一个烙印，而不是说非得写古代的才是牛的，或者是一定要写传统文化才是牛的。每个人有他擅长的东西，如果有人很擅长写那些，你就让他去写，我不擅长就不要让我写，那我擅长的是什么？我可能（更擅长）记录当下的上海，记录当下的生活。我举一个例子，如果《小时代》里面完全跟现在的人不产生共鸣，我不相信会有这么多人迷这个小说，我也不相信会有那么多人去讨论它，如果写出来就是一个跟大家生活（距离）十万八千里，完全触动不了你的东西，这个是不可能（成功）的，所以只是你愿不愿意承认它的价值。　　
　　同样的道理，任何一部小说你都不要在当下急着去评判它，很多的画家当下他的画一文不值，死了之后变成了举世名作，变成世界大师。那你当时怎么评价他呢？同样举一个王朔的例子，当时王朔刚刚出道的时候，大家说这是痞子文学，传统文学根本不认，骂得一塌糊涂，但是几十年后王朔那是我们的大师，这些你又怎么去说呢？如果你要站在当时的一个眼光是没得聊的。同样的道理，任何一个东西，你就留给时间去检验，包括《小时代》也好，或者其他作品也好，也可能过了几年之后，它就已经变成垃圾，或者被所有人遗忘了，它根本不存在。　　
　　但是也有可能十年五年之后，大家还会记得《小时代》，大家还在聊《小时代》。你不能说任何一种可能是没有的，它有很多种可能性，所以大家真的别急于现在去评论。而且我觉得每一个作家，他之所以有这么多的读者，你跟我讲他是没有意义的，我不相信，不然那些人（读者）疯了吗？明明知道一个书，我又不喜欢看，又不好，什么都没有，我还拼命去买，你觉得这个合理吗？所以一定是有能够打动他的地方，一定是他看完后觉得这个书比别人写得好。我愿意买郭敬明的，一定是这样的道理他才愿意买。　　
　　只是说你接受不到这样的信息，你不知道它好在哪里，就证明你的品位不是这个品位，你有其他喜欢的东西，但是没有人能够说谁的品位才是对的，没有人能说谁的标准才是唯一的，这个世界正是每个人的品位都不一样，所以它才健康地发展。像有些人喜欢听交响乐，有些人喜欢听摇滚乐，但摇滚的意义是什么？凭什么要做这个，也不能进入殿堂，（这样想）那就没得聊了。所以艺术的东西，我从来就不认为应该有一个标准，它不是数学公式，我觉得任何一个能够打动人的故事，它都有它存在的价值，不管它在写什么。　　
　　记者：就像罗素说过一句话——参差多态是幸福之源。不能所有的东西都一刀切，是吧？　　
　　郭敬明：对，所以这也是我为什么一直说，你如果喜欢那个作家，你就去买他的书，你就去看他的故事，那就已经很好了。但是你别来说，郭敬明为什么他那样你不这样，为什么他这样写你不这样写，我觉得这个就很无聊。同样可以反过来，为什么郭敬明这样写你不这样写，你别写你的，你去写郭敬明那种。我从来不写这样一种要求。但是全世界的人都在对我提这样的要求，我就觉得很奇怪。　　
　　记者：你笔下的上海有一种贵族气质，奢侈品的味道比较浓一点，但是在以前的一些作品里，比如说给上海命名“魔都”的日本作家，他的题材是30年代上海大都市里面最阴暗的一些地方，比如说贫民区，比如说犯罪场所比较集中的地方。你在创作你笔下的上海的时候，是不是有一种选择性的过滤？　
　　郭敬明：不会，上海的方方面面我都在写，像《小时代》之前那本书《悲伤逆流成河》，就是写弄堂里面一个最贫穷的小女孩，她是高中生，然后莫名地怀孕了，她没有办法，家里又穷，周围的邻居也是怎么样的。那就是描写一个弄堂最底层的生活。所以其实作家不要局限说我只能写什么，只是看你那个故事选取了哪个面才能表达，并不是说那个面就一定代表你自己，也可能你写的只是你那一段时间特别感兴趣的，或者你那段时间特别集中想写的。我下一个写的上海的故事也有可能是中产阶级，甚至是最不基层的也有可能，就看你具体选择了哪样的故事和载体。　　
　　金钱是社会对我的一个肯定　　
　　记者：你在商业领域一系列的品牌都是用“最”这个字来命名的，比如说最世文化、最小说，“最”几乎成为你的商业Logo了，你是不是有这种类似“完美主义”的癖好？　　
　　郭敬明：我觉得做每件事情不一定要做到完美，但是至少是在自己这个范围里面做到没有遗憾，或者是尽全力去做。这是我们团队，包括我自己，我们做每一件事情，做每一个项目的一个态度。　　
　　记者：前一段时间有消息说你的身家现在大概有7个亿，那么相比十年前后，你怎么看待金钱这个问题？　　
　　郭敬明：我觉得任何一个事情，或者是任何一个项目，不管你是写书还是拍电影，其实你只要把它做好了，你都会有很好的物质回报。这个是在这个社会上，就像任何一个人，你工作做好了，老板也会（给你）发奖金、会升职、会加薪，所以这是自然而然来的一个物质上的回报。这对我来说是这一路走来，算是某种意义上这个社会对我的一个肯定吧。　　
　　记者：有一次访谈你曾经提到过弱肉强食的城市法则，这个能否算是你的价值观？　　
　　郭敬明：价值观倒说不上，但是这个社会确实有它很残酷的一面，你得把自己锻炼的更好，你得把自己的能力磨炼得更突出，你得更优于别人才有机会做到你想要完成的事情。　　
　　记者：你曾说过自己就是一个商人，你怎么看待职场商场里面的潜规则和一些人性的龌龊之处？　　
　　郭敬明：其实对我来说我还接触得比较少，我接触到的所谓的潜规则，或者是龌龊的地方其实算少的，因为跟其他行业相比，毕竟文化行业还是有一个它的艺术感在，它还是一群，大部分是有文化追求的人在从事这个行业，所以它对我来讲我觉得还好，没有太多的涉及到。
　　记者：那么现在你在接触资本层面操作的时候，会不会顾忌到这些东西？
　　郭敬明：我觉得资本层面关键还是你想清楚你要什么，它能不能给你带来帮助，或者它的加入有没有意义，你只要衡量到这一点，自己想好就行。
　　记者：现在移动互联网发展得这么快，数字出版这一块有没有一个规划？小说这么长时间一直没有做过电子授权，但是跟腾讯文学合作是怎么考虑的？　　
　　郭敬明：有一个规划，但是这个也在等待一个适当的机会，或者一个好的切入口。和腾讯合作，因为腾讯本身跟我们的受众重叠度非常高，也都是年轻的受众，所以我觉得它是一个很好的平台，所以也想尝试看看。
　　我的人生不会因某本书而改变
　　记者：日常你个人读书兴趣是哪方面？有没有对你影响比较大的书？
　　郭敬明：我看书很杂，很多领域都有，各种小说都有。也有人物传记，一些理论的书都会看。因为我看得（书）太杂太多了，所以不会有某一本就改变了我的人生。大家经常有一种很夸大地说法：某本书改变了我的人生，某部电影我看完就怎么样了。其实根本不是，走出电影院你该干嘛还是干嘛，你捧着苞米花看完这个电影，出来你该上班上班，该念书念书。没有大家所认为的整个人生就不一样了，人生观都怎么样了，真的不可能。这种变化一定是你长年累月，看了几百部电影，看了几百本书之后综合的作用力形成了你现在的价值观、人生观，决定你这个人是怎么样的人。但是绝对不可能因为某一本书而形成这个力量，这个对于我来说不成立。　　
　　记者：现在青少年的阅读方式和娱乐方式变得越来越快，特别手机普及率越来越高，你有没有担心有一天自己跟不上他们胃口的变化？落伍于这个时代？　　
　　郭敬明：任何人都会，因为这个时代的发展永远是新的事物代替旧的事物，这个不用去恐惧，你自然有一天被淘汰了，或者你跟不上这个时代了，那你再想挣扎也没有用，所以我觉得这个顺其自然就好了。

　　
　　（来源：中华少年作家网/记者：苏荷）

责任编辑：文禾
　　
　　

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