“前两部说的是个人或家族与古董，第三部我想提升一个境界，探讨乱世背景下，时代变化与古董之间的关系。”近日，作家马伯庸携新书《古董局中局3：掠宝清单》现身广州购书中心，以“最贵的伤痕—那些年盗墓贼毁掉的宝藏”为题与读者分享《古董3》背后的真实历史事件。讲座前，马伯庸接受了南方都市报的采访。
　　不只是买卖古董
　　《古董局中局》系列是一部关于古董鉴定、收藏、造假、设局的百科全书式小说，自2012年出版以来累计销量已过百万册。武则天明堂的玉佛头、千古名画《清明上河图》，《古董局中局》系列每一册都会围绕一件稀世珍宝展开，而新作《古董局中局3：掠宝清单》则聚焦于东陵。
　　号称民国第一大盗案的东陵盗掘案，影响之大，非其他案件可比。据慈禧的心腹太监李莲英记载，随慈禧入葬东陵的玉石有700多件，又倒入4升珍珠、2000多块宝石填棺，总价值超过纹银5000万两。据马伯庸介绍，正是此案推动，中国才开始意识到文物保护的重要性，着手建立一系列法律，乃是现代文物保护法之滥觞。“这其中的意义，我希望能让现在的读者了解一二。”马伯庸说。
　　“前两部大都谈到了古董的真假，对人的选择、家族的命运有什么影响，而写到第三部，如果仍局限在这的话就重复了。”之所以选择“东陵盗墓”，马伯庸就是想把小说提升到民族命运、国家命运这个高度。在他看来，东陵那会儿是中国时局最混乱的一段时间，各方面势力都有。“已经不只是一个买卖古董的问题，还涉及到国宝向外流失、内部被人破坏、盗墓猖獗到甚至国外很多人也闯入进行盗掘。”
　　主人公原型为中国田野考古第一人李济
　　新书发布之初，书中主人公许一城的设定也引来不少读者关注。小说里，许一城在古董界里算得上是一个顶尖，但在时代大潮面前，他又只是一个弱小得可以忽略不计的人物。对于这样的设定，马伯庸并不认为仅是返照当下，而认为这样一个人其实超越了时代。“每个时代都有这样的人，这是保证时代进步和时代精神最可贵的财富。”
　　马伯庸说，那个年代，没有人觉得把东西卖给外国人不对，或者说这些东西砸烂就砸烂了，没什么可惜。许一城这个时候站出来发出自己的声音，可能没有什么效果，但这个精神慢慢会传递给其他人、慢慢感染，最后这个思想变成社会的主流。
　　“其实许一城在现实中也有原型，即将田野考古引入中国的第一人李济。”马伯庸说。
　　当时在国内，根本没人知道什么叫考古，盗墓就是盗墓，挖坟就是挖坟。而李济第一次把考古系统引入进来，在清华建立了这一系列专门研究的院系。此后，中国逐渐有一个体系建起来，知道怎么样保护文物，也把大众保护文物观念慢慢树立起来。“我觉得这就是普通人能够在大时代下做的事情。”
　　互联网思维的文学
　　最近几年，马伯庸基本每年均有新作发表，而在采访中他也表示自己基本保持着每天四千字的速度，不过他认为自己与网络作家还是有一定的距离。相较网络作家日更万字、从不缺勤的状态，这样的效率自己达不到。马伯庸表示，网络之于文学的意义就是把它这个门槛无限降低了，作品发表后，只要内容足够好，可以瞬间被几百万人看到。“泥沙俱下、鱼龙混杂。”但也会有不少传统渠道不能出头的作者，通过网络找到自己的价值、定位。“互联网思维的文学吧。”马伯庸说。
　　“既然是商业性的写作，必然要考虑到读者的喜好程度，其实就像拍一部商业电影一样，必然有一些元素是读者要喜欢的。”马伯庸也谈到了写作核心的问题。他觉得这其实就是一个把握平衡的问题，比如现在最流行的宫斗、言情，自己当然也知道，但根本不会写那些东西，也不会碰这一块。
　　“实际上还是先尊崇自己内心的需求，我会写什么，我对什么有兴趣，我就是喜欢古董，我就是对这方面有研究，那我把它写出来给大家看，那么自然会聚集到一批，同样对古董有兴趣的读者。”马伯庸认为，实际上这也是作者在创作的时候，一个双向的选择，读者在选择作者，作者也在选择读者。

（来源：中华少年作家网/作者：张慧敏）

责任编辑：文禾

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