8月16日下午两点，中国作协在其官网中国作家网公布第九届茅盾文学奖获奖名单，格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》和苏童《黄雀记》等五部作品获奖。以57票位列第一的格非刚下飞机就听说了得奖的消息，“有点不敢相信，之前能进入前十就也挺不错了。”王蒙81岁首度获茅奖，他乐着对京华时报记者说：“很抱歉、很不好意思，跟读者的期待相比，我应该写出更多、更好、更新的作品。”对于50万奖金，另一位获奖作家苏童称还没想好怎么花，家里是老婆管钱。

五部获奖作品得票优势大

茅盾文学奖是由中国作家协会主办，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。奖项每四年评选一次，参评作品需为长篇小说。从2011年起，由于李嘉诚的赞助，茅盾文学奖的奖金从5万提升到50万，成为中国奖金最高的文学奖项。

今年的第九届茅盾文学奖投票沿用了上一届实名制的方式，最终的票选结果及投票评委也是一目了然。最终获奖的5部作品优势明显，格非《江南三部曲》57票、王蒙《这边风景》55票、李佩甫《生命册》54票、金宇澄《繁花》51票和苏童《黄雀记》40票，落选的阎真《活着之上》14票排在第六位，其他落选作品得票率也较低。

谈到这种情况，北京大学教授、茅奖评委之一陈晓明表示，最终的票数比较集中与投票方式有关。从今年4月公布252部提名作品开始，评委们陆续翻看这些作品。7月29日到8月15日，用了19天时间集中投票，从252部中投选80部，再从80部到20部，从20部到10部，8月16日揭晓了最终的5部作品。

陈晓明说：“每个评委都有心中的优秀作品，最终一些优势作品的得票会慢慢集中，要是很分散的话，可能选很长时间也投不出结果。”问及评委一般如何阅读作品，陈晓明表示，入围茅盾文学奖的这些作品分散在四年里出版，有些作品原来读过，没看过的会补充读一下，有些作品粗看一下如果离得奖标准很远的话就不会细读了。

80后文学批评家杨庆祥是第一次参与茅奖评审，也是其中年龄最小的。谈到评审感受，他说：“这些作品大部分都读过，又补充读了一些。通过这次研读发现中国当代长篇小说水准还是比较高的，一些原来没太听说过的作家，有的作品质量也很好。”对于实名制，他说：“会让评委更加谨慎负责，毕竟都会公布在网上，不能随心所欲的去投，要在文学的判断标准和大家的监督下投票。”

“先锋五虎”中两人获奖

上世纪80年代中后期驰骋文坛的中国“先锋小说”作家中，余华、格非、苏童、马原、洪峰被称为“先锋五虎”。在本届茅奖得主中，五位虎将中的格非、苏童位列其中。同为先锋小说代表作家的孙甘露也是评委之一，他说：“从80年代到今天，能看出他们的不断成长变化，虽然每个人走过的路都不一样。他们的一些现实主义的作品中，也能看到很多实验性的因素在里面。这种发展脉络跟社会时代的发展也是有关联的。”

评委陈晓明回顾这些年先锋小说作家的成长时说：“从1987年《收获》杂志集中发表他们的作品，到1989年《人民文学》杂志也集中发表了一批作品。从80年代中后期开始，这些先锋派作家对中国文坛的挑战性十足，他们打破了一直以来的单一的现实主义传统，开始带来西方现代主义的东西，在文学观念上也有新的突破，把汉语艺术变成复杂的状态。后来随着社会思潮的影响，从现代主义、后现代主义转向了新写实主义的创作，比如苏童的《妻妾成群》。格非的一些创作还是保持了先锋派的一些特点，那种写作上的挑战性，破除了过去的写作规范。”

到了90年代初，先锋派小说家进行长篇写作后，开始逐步向现实主义靠拢。陈晓明说：“长篇小说和中短篇不一样，要有故事、要有人物，比如苏童创作的《我的帝王生涯》《米》，格非的《边缘》《敌人》，那时候还是保持强烈的形式主义的方法，结构上的迷局，自我的迷惑，对客观世界的怀疑，对生活真相的不确定性叙述。但是，整个90年代以后，先锋派也放低了实验的倾向，比如像余华的《在细雨中呼喊》后来转向客观性，像《活着》《许三观卖血记》，再后来的《兄弟》，还有北村的一些作品。”

陈晓明认为，从格非获奖的《江南三部曲》也能看出这种变化，“最初的第一部《人面桃花》保留了结构上的迷局，以及桃花源怎么和迷局发生联系，有对历史的一种不确定性的把握。到了第二部《山河入梦》就强调人物、故事的完整性、客观性，最后一部《春尽江南》也是相当完整的。但是也能看出先锋派的影子，他表达的是个人内心乌托邦的冲动，而不是去写20世纪集体的、事件化的乌托邦。”

女性作家连续两届缺席

8月12日“茅奖”办公室公布10部提名名单时，也有不少人注意到严歌苓、王安忆等著名女性作家的小说落选，只有一位女性作家林白的《北去来辞》入围。最终名单揭晓时，《北去来辞》的得票也比较低，无缘茅奖。这也是茅盾文学奖连续两届女性作家缺席，上一位获奖女作家还是2008年的迟子建，当时她凭借《额尔古纳河右岸》获奖。

对此，陈晓明认为这与茅奖自设立以来自身的一些评奖特点有关，“茅盾文学奖作为中国长篇小说的最高荣誉，它更多强调作家对社会历史的表现，可能女作家的小说中对于自我和内心的表现更多一些。”评委杨庆祥称女性作家的缺席还是跟创作水准有关，“我看一部小说好坏的时候，还是从作品本身去看，至于作家的性别不是主要因素。”

提到林白的《北去来辞》，陈晓明称这是一部很优秀的作品，“林白过去是沉迷于‘一个人的战争’的女性主义者，这次把个人的历史融入到社会历史中，把一个家庭的故事写得如此真切却又能糅进当代历史的深刻变故，不仅是柳海红，还有史道良等人物。虽然是家庭里面的恩恩怨怨，但是人物真实，像史道良这个革命道路上落幕的形象，勾勒出了漫长的革命历史谱系，这很难得。”

青年作家离茅奖有多远

“茅奖”名单公布以后，有不少网友觉得是否得奖跟作家的名气、资历有很大关系。今年5月“茅奖”公布252位入围名单时，姚良、笛安等80后作家，以及徐则臣、路内、鲁敏等70后作家备受关注。其中，徐则臣的《耶路撒冷》入围最后的10部提名名单，但并未获奖。

评委陈晓明说：“一个奖项都会有一个奖项的标准，像诺贝尔文学奖很大程度上是一种终身成就奖，像近些年获奖的特朗斯特罗姆、门罗，还有热门多年的菲利普罗斯，都是年龄比较大的作家，莫言在获奖作家中算年轻的了。我觉得‘茅奖’很大程度上是三分之二看作家，三分之一看作品。好作家和好作品大概是六成和四成的关系，当然每个评委也有区别。一个好的作家，要看到他对汉语文学的贡献，如果单凭一两部作品就获奖了，让那些写了一辈子的人情何以堪，他们做出那么大的贡献，不能说早年错过了，就一辈子错过了。”

问及受到读者喜爱、也创作出不少经典作品的余华这些年为何一直落选，陈晓明说：“余华的文学成就也很大，读者也非常喜欢，评论界也敬重他，但是要看在这四年的时段里有能拿得出手的作品。我刚才说四六开，这40%同样也很重要，还是要拿出能压得住的作品。”80后评委杨庆祥认为，70后、80后作家的得奖只是时间问题，“我主要看重的还是这四年中，作家整体的创作水准。”

茅盾文学奖-近20年获奖作品

第五届（1995—1998）

张平《抉择》

阿来《尘埃落定》王安忆《长恨歌》

王旭烽《茶人三部曲》（一、二）

第六届（1999—2002）

熊召政《张居正》张洁《无字》

徐贵祥《历史的天空》柳建伟《英雄时代》宗璞《东藏记》

第七届（2003—2006）

贾平凹《秦腔》

迟子建《额尔古纳河右岸》周大新《湖光山色》麦家《暗算》

第八届（2007—2010）

张炜《你在高原》刘醒龙《天行者》莫言《蛙》

毕飞宇《推拿》

刘震云《一句顶一万句》

（来源：中华少年作家网/记者：田超）

责任编辑：文禾 

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