“下一步，我没有太明确的写作计划。写作对我来说，以前是职业，现在是生活的调剂与乐趣。”近日，京味文学作家叶广芩在北京接受中新网(微信公众号：cns2012)记者专访，谈到对写作的看法。同时，她否认了“叶广芩为当代京味文学旗手”的说法：“我只能算其中一员”。
　　今年5月，叶广芩推出了最新作品《去年天气旧亭台》，依旧是读者熟悉的“京味”题材。她说，出版了《状元媒》、《采桑子》、《旧亭台》这三部曲，是其京味小说的一个完美句号。
　　初到陕西曾不知贾平凹
　　叶广芩是北京人，满族，她先后出版了《采桑子》、《状元媒》等长篇小说以及多部中短篇小说集，曾获鲁迅文学奖、少数民族文学骏马奖等奖项。叶广芩将自己在写作上的成就归功于陕西那块厚土对她的滋养，以及“娘家”北京对她的关注和提携。
　　1968年，时年20岁的叶广芩来到陕西工作。当时她在文坛上还只是“无名小卒”，“我都不知道陕西有贾平凹、路遥。后来，我开始慢慢对文学有所感悟。当年，我在杂志上发表了一篇作品，老作家杜鹏程给我打来电话，还逐字逐句给我改文章”。
　　这让叶广芩有一种受宠若惊的感觉。不过，她说那时自己的作品还没有脱离业余写作的水平，还在追求一些优美的词句、噱头，很肤浅，“后来我才知道，优秀的文学就是‘文化的极致在于平淡’”。
　　“直到后来我写起了‘家族小说’以及‘亭台楼阁系列’，才到了那种知道提笔该掌握何种分寸的程度，作品才不至于流于轻浮、流于表面。”这让叶广芩对写作有了更深的感悟，“一个文学家应该是深沉的、沉静的”。
　　高楼大厦带来的隔离感
　　在《去年天气旧亭台》中，叶广芩记录了《太阳宫》、《后罩楼》等九处旧日北京城建筑。
　　“书里写的，也就是我的儿时记忆。”这次回北京，叶广芩特意跑到东四吃小吃，却发现那里的店拆了，最终饿着肚子离开。叶广芩说这种感觉很不好，“现在看到的北京，已经不是我记忆中的样子了”。
　　面对着到处的高楼大厦、建筑工地，叶广芩没由来的会生出一种隔离感。她小时候常见的北京那种青砖灰瓦四合院，都已经消失很多，“我外甥女还说，小时候住四合院，看见树影摇摇、听见敲钟的声音，那种感觉太好了”。
　　“可现在人们都是住在单元房，每个人行色匆匆。当然，我现在退休了。可以让自己慢下来、心也慢下来。”叶广芩说，反映到自己的写作上，无论写人写景都会更加细腻，“我后来的作品也就更吸引人一些”。
　　写作是生活的调剂
　　正如叶广芩所说，经过时间的锤炼，自己笔下的文章变得更加细致。在文字方面，叶广芩比较推崇纪昀所著《阅微草堂笔记》”，这部笔记体小说文字漂亮，用词讲究，是我的‘枕边书’。”
　　“我喜欢乡土文学，爱看农村题材小说。没事就会研究刘庆邦等作家短篇小说的结构。”叶广芩回忆，在写《青木川》的时候，她曾把《檀香刑》像“解剖”一样的研究文章结构，“我的长篇作品结构不过关，我是想看看怎么打开我的思路”。
　　退休之后，写作对于叶广芩来说，更像是一种乐趣、一种生活的调剂，她说就好像打麻将，“我不是老写作，而是把很多时间用来旅行、尝美食，来了兴致就写上两行。还是那句话：不能把写作当成生活中的第一。没有了健康，就会落空”。
　　闲暇时光，叶广芩也会关注网络文学，关注网络用语，对于“蛋白质”、“肾上腺素爆表”等词语都有所了解。不过，她说，从某种角度来说，网络文学那种有点强制性的每天必须更新的连载方式并不太好，“那样有点‘赶’，很难写出好文章”。
　　否认是京味文学“旗手”
　　叶广芩的京味小说，写老北京的风土人情、亭台楼阁均各有妙处。著名文学评论家白烨觉得，叶广芩创作的那些以家族故事为基础的京味小说，在当下显得稀缺与不可复制。还有人给了叶广芩一个相当高的评价：当代京味文学的旗手。
　　对个头衔，叶广芩忙不迭地否认，“我可算不上什么‘旗手’，就是京味文学作家中的一员。我也没有刻意将作品风格往‘京味儿’靠拢，都是自然流露，怎么舒服就怎么表达”。
　　“京味文学并不只是写北京民俗，其中一样有高雅的‘阳春白雪’，比如写老时候北京的宫廷，只是相对少一些。”叶广芩说，二者实际上是内涵与外延的关系，“写旧日老北京风貌的京味文学已经有不少人手。相对而言，今天的京味文学有人在写，但力度不够，还要有一个积蓄的阶段：有更多地人来写，才能成气候”。
　　虽则如此，叶广芩仍然看好京味文学的发展。在她看来，喜欢这个题材的读者仍然很多，年轻作家也有不少。但她自己却没什么明确的写作计划了，“接下来，有可能会写一些小短文吧”。

（来源：中华少年作家网/作者：上官云）

责任编辑：文禾

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